Peter Cusacks Aufnahmen sind oft mehr als bloße Field Recordings. Der englische Klangkünstler spürt den menschlichen Eingriffen in bestehende ökologische und gesellschaftliche Systeme nach und kommt dabei auch in unwirtliche Gegenden.

Nicht selten erzeugt Peter Cusack hybride Formen, die sein Interesse am akustischen Ausloten von Räumen sowie eine jahrzehntelange musikalische Praxis dokumentieren. Indem Cusack unterschiedliche akustische Hörperspektiven miteinander verbindet, nimmt er einen Standpunkt ein, der über eine anthropozentrische Sichtweise hinausweist.
Prägend waren Peter Cusacks Kontakte zum Free Jazz. Die britische Improvisations-Szene, in die er seit den frühen 1970er Jahren eingebunden ist, rief unter anderem das London Musicians Collective ins Leben, eine unabhängige Gruppierung, die Konzerte, Festivals und Workshops organisierte. Musik machen bedeutete für Peter Cusack seit den 1970er Jahren nicht nur auf sein Instrument fixiert zu sein, sondern sich im Verbund mit anderen sowie im Bezug auf das gesellschaftliche Umfeld zu artikulieren.

Im Zusammenhang damit wurde die Erforschung akustischer Phänomene in Relation zu ihren ökologischen und politischen Aspekten zu einem Betätigungsfeld, dem sich Peter Cusack seit den 1980er Jahren mehr und mehr widmet. Er begibt sich dazu in Gegenden, deren Ökostrukturen durch die Eingriffe des Menschen verändert und aus der Balance geraten sind. Für die Werkserie „Sounds of Dangerous Places“ ("Klänge gefährlicher Orte") reiste Cusack nicht nur nach Tschernobyl, sondern ab 2004 wiederholt zu den Ölfeldern am Kaspischen Meer sowie zum Aralsee in Kasachstan.
Sein Anliegen ist es dabei zu demonstrieren, wie der Mensch sein Lebensumfeld formt, verändert und zerstört. Doch Peter Cusacks Klangarbeiten, die anthropologische und auch ethnologische Aspekte beinhalten, sind nicht als bloße Anklage zu verstehen. Stattdessen geht es um das aufklärerisch motivierte Interesse, durch einen hörenden Nachvollzug bestehende Wirklichkeiten von Klischees und Stereotypen zu befreien.

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Peter Cusack's recordings are often more than just field recordings. The English sound artist traces human interventions in existing ecological and social systems and also comes to inhospitable areas.

It is not uncommon for Peter Cusack to create hybrid forms that document his interest in the acoustic exploration of spaces and decades of musical practice. By combining different acoustic listening perspectives, Cusack takes a standpoint that transcends an anthropocentric perspective.
Peter Cusack's contacts with free jazz were formative. The British improvisation scene, in which he has been involved since the early 1970s, created the London Musicians Collective, an independent group that organized concerts, festivals and workshops. For Peter Cusack, making music since the 1970s has meant not only being fixated on his instrument, but also articulating oneself in association with others and in relation to the social environment.

In connection with this, the investigation of acoustic phenomena in relation to their ecological and political aspects became a field of activity to which Peter Cusack has devoted himself more and more since the 1980s. To do this, he goes to areas whose ecological structures have been altered and thrown out of balance by human intervention. For the series of works "Sounds of Dangerous Places", Cusack not only traveled to Chernobyl, but also repeatedly from 2004 to the oil fields on the Caspian Sea and the Aral Sea in Kazakhstan.

His aim is to demonstrate how people shape, change and destroy their living environment. But Peter Cusack's sound works, which contain anthropological and ethnological aspects, should not be understood as a mere indictment. Instead, it is about the educationally motivated interest in freeing existing realities from clichés and stereotypes by listening to them. 

https://www.deutschlandfunkkultur.de/der-britische-klangkuenstler-peter-cusack-sounds-of-100.html